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长江七号“人类喜剧”的终极广告曝光开启了生活的“地狱模式”

我的心里只有你没有他张国荣

    由孙周执导,艾伦、王智、鲁诺领衔主演,任达华、金士杰、潘斌龙主演的电影《人间·喜剧》将于3月29日上映,3月21日发布终极预告。预告片中,全员角色悉数登场,影片剧情铺陈开来。身陷屠宰场险境的艾伦,哭到撕心裂肺的王智,紧张的城市追车战……预告中多个曝光的新镜头令人印象深刻。这是艾伦王智继“大春秋雅”后二度出击,携手演绎一对“怂夫悍妻”的他们,为不愿被生活打倒的小人物们代言。老司机们百般纠缠,生活难关重重刁难,引人期待平凡小人物们将如何面对这场人间冒险。

      

      艾伦王智鲁诺三人被绑

      终极预告重磅登场,众生共演“人间喜剧”

      全新发布的终极预告曝光众多新镜头和台词,此前出现过的故事线索逐渐交融,为这场“人间喜剧”拉开大幕。濮通(艾伦饰)、米粒(王智饰)、杨小伟(鲁诺饰)因为钱而变成一条线上蚂蚱,巴爷(任达华饰)和杨台竣(金士杰饰)和成为怂夫悍妻一路上的最大阻碍。人群中的大发(潘斌龙饰)和杨台竣又有怎样的联系,不禁引起观众猜测人物身份背后的秘密。

      正如预告片中艾伦所说,“人活这一辈子,各有各的难处”,夫妻间的鸡毛蒜皮,父子间的亲情矛盾,黑帮老大和兄弟的信任危机,绑架,偷车,血拼……这支终极预告中,每一个人的生活仿佛都开启了地狱模式,谁都有本难念的经,人人日子都不好过。褪去身份和地位的外衣后,你我皆是在人海浮沉的一员。风雨飘摇中,小人物们的生活将如何继续?期待正片上映后将带给我们怎样的答案。

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      艾伦王智鲁诺三人被盘问

      

      艾伦王智温情一吻

      生活不易烦恼多,艾伦王智温情闯关

      艾伦王智继《夏洛特烦恼》后再次合作,在《人间·喜剧》里出演了一对“怂夫悍妻”。这对平凡小夫妻一路对抗生活的暴击,既经历过交不起房租、讨薪这样的艰辛,也有互相扶持渡难关的甜蜜温情。预告片中,王智边哭边对艾伦坦白的那句“我怀孕了”,哭腔里同时包含着喜悦与害怕的矛盾情绪,引无数平凡家庭的共鸣。

      《人间·喜剧》电影名中虽带“喜剧”二字,风格独特的它却和大多数的喜剧片不同。电影通过对普罗大众平凡日常的真实刻画,在还原生活既辛酸又甜蜜的简单样貌同时,将生活的无奈包裹在喜剧外衣中,让每一个看过的普通人都能从中找到自己的影子,收获不同的感悟。

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      金士杰打电话眉头紧蹙

      

      潘斌龙躲藏玻璃柜后

     原标题:《人间·喜剧》终极预告曝光 开启生活“地狱模式”

     值班主任:李欢

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Ignasi Monreal的超现实视角:西方神话遇上中国年

    从四位中国神仙重现《Abbey Road》的经典唱片封面到爱神丘比特与财神的碰撞,跟随我们进入 Ignasi Monreal 创造的中西神话宇宙。Gucci 18春夏广告大片时装文化与艺术的联系十分微妙。上世纪30年代,时装设计师 Elsa Schiaparelli 通过与达利等超现实艺术家的合作,将无边无际的想象力带入时装文化。于是早期并不被认为是高雅文化的时装,借助艺术的力量抬高了其社会地位。时移世易,时装品牌如今成为了艺术家的有利后盾,一些艺术家通过时装品牌的平台被更多人熟知。艺术不再是时装的馈赠者,这在一个世纪前几乎无法想象。在西班牙这个超现实主义的大本营,比达利诞生晚101年、今年28岁的 Ignasi Monreal 成为这股新趋势的受益者。众所周知,Gucci 创意总监 Alessandro Michele 上任后为品牌构建了一个包罗万象、纵跨古今、百科全书式的全新美学体系。大批艺术家也随之为 Gucci 进行内容生产,令 Gucci 的美学生态得以持续地活跃起来,奢侈品牌的传播资源也捧红了 Unskilled Worker,Coco Capitan 等不少艺术家。Ignasi Monreal 与他们中的很多人一样,在 Instagram 上被发掘后走入了大众的视野,很大程度上他代表了深受社交媒体影响的新一代艺术家。Gucci 2017假日献礼纪念图册通过为 Gucci 绘画的2017假日献礼纪念图册以及2018春夏广告大片,Ignasi Monreal 一夜成名。在此之前,这位艺术家已经与这座意大利时装屋多次联手,其中包括早在2015年的 #GucciGram 项目,还有在2018度假系列的“Guccify”(Gucci 化)项目,以及他在纽约和米兰为 Gucci Bloom 香水操刀的壁画。除了 Gucci,Ignasi Monreal 的客户还包括 Dior、Louis Vuitton、J.W. Anderson、四季酒店等,他还为流行歌手 F天之乱2 6 潜龙入海_高鹰生殖中心KA Twigs 的 MV《Two Weeks》制作插画。超现实(Surrealism)是 Ignasi Monreal 最为鲜明的风格,正如百年前时装世界对超现实艺术的青睐一样,时装界依然格外欢迎 Ignasi Monreal。幼时,Ignasi Monreal 在马德里普拉多博物馆工作的母亲给他反复讲述的古希腊神话,连同文艺复兴时期的艺术对他日后的创作形成极大的影响。在 Gucci 与他的首次大型合作2018春夏广告中,他将荷兰艺术家博斯的著名作品《人间乐园》,拉斐尔前派经典画作《奥菲利亚》进行“当代化”与“Gucci化”,将画作的主角替换为身着 Gucci 时装的现代人。但是这样的品牌植入却并不显生硬。特别是他对自己最喜欢的《人间乐园》进行改造时,画作的主角从清一色的白人变为多元肤色,Gucci 的当季时装自身也融合了欧洲文化之外的文化元素,例如中式旗袍元素,反映着当下人们对更具多样性的乌托邦的形象。通过古今的对照和丰富的考据,Ignasi Monreal 通过艺术为观众带来的反思使得时装广告不再仅是时装产品的体现。Gucci 18春夏广告大片从这张广告的创作中,Ignasi Monreal 也显露出对西方古代文化之外的文化多样性的兴趣。这是 Ignasi Monreal 创作渐趋成熟后的一种必然,特别是与全球化奢侈品牌的紧密合作,使得他进一步丰富自己的创作题材,近期 Ignasi Monreal 已经开始在西方神话的基调上尝试东方神话元素。古代神话的语境并不令 Ignasi Monreal 的作品显得沉重,相反,还令其作品充满幽默感。在水边躺在同伴腿上用来玩手机的美人鱼,趁办公室职员打盹送来便利贴的天使,坐在马背上看手机的骑士,在云端钓鱼的年轻女性,戴着 Gucci 眼镜的狮身人面像,微波炉里的地球仪,水槽中的鲜花……将人们原本熟知的元素,打乱时间轴并且重组,制造意外,令某种虚拟事物出现在人们熟悉的场景中,便成为了 Ignasi Monreal 作品中幽默感的来源。这种松弛还来自动态图像的作用。Ignasi Monreal 在其作品中广泛地使用动态影像,但是他追求的更像是一种静中有动的状态,而非完全运动的影像。Ignasi Monreal 偏爱通过画面的一部分运动而令其他部分保持静态,制造出一种区别于逼真影像的古御龙在天羽扇属性加点_高鹰生殖中心朴和笨拙。例如在一只白色手和黑色手中不断摇摆着 Louboutin 唇膏似乎在对观众施了催眠术,而黑色与白色或也暗喻着沉睡前后的不同世界;眼中不断流血的雕塑,贵妇的长辫子和各种动物都通过动态而具备了人格;《人间乐园》描绘的百态则从透视关系不强的平面感变为动态,令场景瞬时鲜活起来。#GucciGram与如今的作品风格相比,Ignasi Monreal 早期的作品更接近于照相写实主义(Photorealism)。如果说彼时的作品多少希望制造出照相机般的逼真感,那么如今 Ignasi Monreal 似乎更希望表现出“绘画感”。这出于他本人对于插画的热爱,特别是当他越来越频繁地与时装品牌合作后,他更加希望将曾经与时装亲密无间的插画带回当代时装文化中,毕竟在照相技术普及之前的很长一段时间内,插画都是时装文化普及的重要工具。虽然 Ignasi Monreal 从小接受传统绘画教育,但是他从14岁便开始接触数码技术,学习 Photoshop、InDesign 等软件,如今杨秀珠跟江什么关系_高鹰生殖中心在 iPad 上工作已经成为了他的一种习惯,特别是当他开始越来越多地创作动态图像。事实上,Ignasi Monreal 等伴随互联网和影像技术成长起来的艺术家已经带来了图像生产方式的巨大变革。他创作的 Gucci 2018春夏广告大片完全是在电脑上完成的,而这也是历史上唯一一组完全画出来的广告。在与奢侈品牌的高压合作中,数字工具往往能够帮助 Ignasi Monreal 这样的艺术家大幅提高效率,以适应品牌实际的运作效率。纽约SOHO的艺术墙不过,技术的革新同时也带来一个图像泛滥的时代,图像创作者比以往更难虏获观众的眼睛,图像是否能够打动观者越来越取决于其内容是否体现创作者对社会与时代的观察。艺术家是否能够更好地运用技术,以及如何与外界进行分工合作也变成了更重要的议题。与很多数码艺术家不同,Ignasi Monreal 选择通过技术重新联想开天m6600_高鹰生殖中心强调传统绘画。他曾在采访中表示,“我希望让绘画酷起来,让年轻人也受到绘画的启发。”技术已经成为他们驾轻就熟的创作工具,也是更好地融入当代社会分工、提高效率的手段。对于合作和技术,Ignasi Monreal 这批新一代艺术家对于合作保持着更为开放的态度。Ignasi Monreal 的最新合作对象就十分出乎人们意料 —— OPPO。在 芹泽karen_高鹰生殖中心Ignasi Monreal 的首个科技品牌合作中,他为 OPPO 创作了一系列融合了中国神话与西方神话的插画,虽然这个神秘感十足的插画系列尚待揭晓,但我们现在能够通过下列两件产品一睹为快。配合 OPPO 即将呈献的奇幻新年大秀,“奇幻新年列车车票”邀请函和新年主题扑克牌都沿用了 Ignasi Monreal 的插画元素。相较于他所熟稔于心的西方神话,Ignasi Monreal 曾在采访中坦诚中国神话对他而言较为陌生。本能的西方图像叙事与陌生的中国文化所带来的冲击在这次合作中正面对撞,恰好带来了 Ignasi Monreal 在作品中所擅长制造的意外与幽默。扑克牌盒此次产品之一的扑克就体现了别开生面的新年形象,针对猪年主题设计的扑克牌盒上的金小猪摆脱了可爱的刻板形象,形象采用油画笔触,周身铺满红色并点缀有花朵印花。金小猪的烈火凤凰 雨兰_高鹰生殖中心眼睛也被 Ignasi Monreal 刻画得更加深邃而具神秘感。如果说牌盒设计较为简约,那么扑克牌牌面则是 Ignasi Monreal 创意更完整的体现。中国传统元素显然对 Ignasi Monreal 产生了强烈的新鲜感,特别是他个人所偏爱的古代神话。因此扑克牌面出现了元宝、仙鹤、锦鲤、蟠桃,以及穿着红肚兜的小孩。更加超现实的是,“福”、“禄”、“寿”、“喜”几张扑克牌中,头顶古装帽饰、手执如意和蟠桃的四位神仙分别以 The Beatles 乐队的装扮出现,身着该乐队著名专辑封面《Abbey Road》嬉皮士西装侧身大步走过,模仿的正是该封面中四名乐队成员走过斑马线的经典画面。扑克牌面除了中国元素较为鲜明的牌面,Ignasi Monreal 也带来了西方神话中象征好运的爱神丘比特和其他天使,其中一张牌面中的一个天使更在观看智能手机中的中国红肚兜小孩。舶来品扑克牌、中国红、古代神话、The Beatles、西装、智能手机……种种元素混合在一起,如此景象尽管奇异,却似乎无比逼真地描绘了当今这个文化熔炉的世界中,人们通过互联网和智能设备进行文化交流的现状。扑克牌面将中国神话中与西方流行文化中的碎片糅合在一起,Ignasi Monreal 一如既往地用人们熟知的事物制造出新奇的景观。值得一提的是,近两年,人们对这样的文化融合愈发敏感,“文化挪用”(cultural appropriation)变为争议度极高的创作手段。而 Ignasi Monreal 之所以能够巧妙地绕过文化挪用,原因或许在于他保持着对文化差异的好奇心,通过艺术手法改变文化的语境制造超现实感,而不是为适应主流文化而改变文化自身的形态。这或许就是为什么当你看到穿上西装、带着墨镜的天兵天将会心一笑,但是在很多生硬搬用中国元素的时装设计面前感到尴尬的原因。

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